История киберпанка в японском кинематографе

2499  0

80-е годы в Японии были временем движений против устаревших устоев общества: в моде, поведении, идеалах. Такие провокационные протесты молодежи затронули и японскую киноиндустрию, привнеся и туда дерзкий настрой. Наполненные неоновыми красками фильмы таких режиссёров, как Исии Сого, Цукамото Синъя и Фукуи Сёдзин, проложили путь новой для японского кинематографа волны — киберпанка.

История

В середине 80-х продуктивность японской киноиндустрии была на рекордно низком уровне из-за роста популярности телевидения. Некоторые из самых крупных студий обанкротились. Те же, что остались, либо сосредоточились на порнографии и эротике, либо прекратили снимать фильмы полностью и стали заниматься прокатом Голливудских лент. Даже самые авторитетные режиссёры боролись за финансирование. Не удивительно, что и инди-кино считали просто экономически нежизнеспособным.

Японский киберпанк был продуктом этого кинематографического бессилия и полного отказа нового поколения от старого традиционного японского кино. Японии, переживавшей технологическую революцию, уже были не так интересны классические драмы о самураях и документальные фильмы о якудза. Вместо этого новое поколение режиссёров вооружалось видеокамерами, чтобы раскритиковать окружающую действительность, и создавало картины о мрачных антиутопиях. Это будто предвещало экономический крах, который обрушится на страну в 90-х годах.

В 80-е годы это течение возглавляли три режиссера-основателя: Исии Сого и Цукамото Синъя, студенты из частного университета Нихон, и Фукуи Сёдзин, режиссёр экспериментального кино.

В мае 2020 года как раз исполнилось 40 лет фильму Crazy Thunder Road Исии Сого, который положил начало движению японского киберпанка. Давайте же рассмотрим творчество этих режиссёров поближе.



Исии Сого


Исии Сого родился в префектуре Фукуока, на острове Кюсю, колыбели японской панк-субкультуры. Это сыграло свою роль в формировании его отношения к кинопроизводству в студенческие годы: в первую очередь он стремился передать дух панка в своих картинах.

Он часто посещал занятия исключительно ради использования кинооборудования, предпочитая своё индивидуальное видение тому, чему учили в университете. Такое «дикое» отношение стало основой его успеха, после того как его дипломный проект 1980 года «Crazy Thunder Road» был неожиданно куплен Toei Film Studio для выпуска в кинотеатрах.

Crazy Thunder Road — жёсткий и хаотичный фильм о байкерах и их междоусобной войне. Эта лента стала японским аналогом таких эпичных постапокалиптических триллеров, таких как Mad Max и The Warriors. Фильм показывает общество в хаосе, в окружении толпы вооруженных головорезов и беспорядочных ночных потасовок.

Именно с Crazy Thunder Road можно говорить о зарождении японского киберпанка. Почти все актёры были членами панк-круга Исии. В этом же фильме впервые появляются приёмы, которые в будущем станут своеобразными клише жанра: трясущаяся камера, эксплуатационные сцены насилия, замедленная съёмка, тёмные или чёрно-белые цвета.

Два года спустя Исии расширил свой собственный проект, выпустив Burst City, хаотичный музыкальный экшен-панк гибрид, который превращает мир Crazy Thunder Road в холодное, мрачное антиутопическое будущее.

Фильм держит в напряжении с самого начала до кульминации — столкновения между враждующими полицейскими, якудза и панками среди дыма и обломков давно уничтоженного общества.

В фильме часто используется замедленная съёмка. Вскоре она стала одной из визитных карточек японского экспрессионизма в киберпанке

Это, наряду с отрывистым монтажом и отрывистой ручной съёмкой, стало одним из самых любимых приёмов Цукамото Синъя. Уже на первом курсе он начал снимать свои короткометражные фильмы.



Цукамото Синъя

The Phantom of Regular Size — 18-минутный фильм, положивший начало карьере Цукамото в 1986 году. Многие актёры и яркие сцены ленты снова использовались в его следующем фильме Tetsuo: Iron Man в 1989 году.





О Tetsuo: Iron Man часто отзываются как о японском Eraserhead Дэвида Линча из-за его чёрно-хромового промышленного окружения и сюрреалистической жуткой атмосферы. Лента показывает мир как одну большую ржавую свалку, наполненную звуком телевизионной статики. Фраза антагониста «твоё будущее — металл!» выражает главные идеи видения японского киберпанка — анархию и осознание тщетности бытия.

Этот фильм принёс всемирную славу Цукамото: в 1989 году он получил премию за лучший фильм на FantaFestival, тем самым возродив международный интерес к японскому кино. Благодаря успеху фильма появились люди, желающие инвестировать в систему независимого кинопроизводства V-Cinema. Это проложило путь для совершенно иной волны режиссёров в 90-х годах. Из-за этого такие жёсткие и «сырые» инди-проекты стали терять интерес зрителя: жанр киберпанка начал постепенно затихать.



Фукуи Сёдзин

Одной из самых интересных лент Фукуи Сёдзин можно назвать 942 Pinocchio 1991 года. Фильм является искажённой адаптацией сказки «Пиноккио», повествующий о лоботомизированном киборге, которого бросили на произвол судьбы в Нео-Токио. Его находит девушка по имени Химико, которая учит его говорить и даже любить. Однако однажды в нём пробуждается странная сила, которая вынуждает его устроить кровавую бойню.





Яркое будущее 2064 года в 942 Pinocchio отходит от мрачных образов в других фильмах жанра киберпанк. Голубое небо, шумные улицы и электронный саундтрек придают этому утонченному научно-фантастическому миру ощущение утопии.

Благодаря продуманному сюжету и переосмыслению эстетики 942 Pinocchio дал киберпанку возможность эволюционировать, не избавляясь от грубой хаотичной съёмки.

В 1996 году Фукуи создал фильм, который вбил последний гвоздь в гроб изначального образа жанра — Rubber’s Love.

Фильм повествует о таинственной экспериментальной лаборатории, которая, как полагают, является аллегорией на знаменитый Отряд 731. Лента наполнена садизмом и пытками, что окончательно изменило изначальный образ киберпанка.

Эта чёрно-белая лента до сих пор остаётся одной из самых интересных работ Фукуи. Однако также она граничит с авангардным снафф-фильмом: множество сцен, снятых крупным планом, наполнены жестоким сексуальным насилием.



Дальнейшая судьба

Интерес к кино-киберпанку стал постепенно угасать. В 1997 году режиссёр Такэси Китано получил престижную премию «Золотой лев» в Венеции за острую криминальную драму «Ханаби», и это подтвердило, что в моду вошёл другой жанр кино.

Киберпанк ещё использовался в инди-кино, однако старые режиссёры-основатели уже не так сильно участвовали в этом. Всё же в 2001 году Исии в последний раз возвращается, сняв ленту Electric Dragon 80.000V — своеобразное любовное письмо к жанру, популярность которого он породил.

Многие из японских фильмов жанра киберпанк канули в лету. Однако тот далёкий бум 80-х всё ещё можно ощутить во многих фильмах. Именно киберпанк дал новое дыхание для японского кинематографа, позволив ему стать тем, чем он является сегодня.

Источник: Dazed

Смотрите также